Ο ίδιος (Β. Μουστάκας) αφηγείται :                                                                                                                       

  «…Από μικρό παιδί φανταζόμουν το Μέγα Αλέξανδρο έφιππο κι ορμητικό –ένας Μυθικός ήρωας! Το θέμα με απασχολούσε από το 1960-61 χωρίς να υποψιάζομαι κάποιον διαγωνισμό. Με απασχολεί το έφιππο σαν έκφραση γλυπτική γιατί παρουσιάζει μεγάλες δυνατότητες σύνθεσης. Έτσι για το μνημείο δημιούργησα μία –Γλυπτική Χώρου. Γεωμέτρησα στο έφιππο τις φόρμες, για ν’ αντέξουν στο χρόνο. Ήθελα ένα άλογο έξω από το πραγματικό, ένα άλογο «θηρίο». Έναν Αλέξανδρο να στηρίζεται άνετα  στο ανορθωμένο άλογο,  να κάθεται σαν στον θρόνο του  κι αυτό επεδίωξα στην τελική μελέτη μου. Τον ήθελα μεγαλόπρεπο κι επιβλητικό, ορμητικό και σε ανάταση οραματισμού και αυτά ήταν χαρακτηριστικά γνωρίσματα του Μέγα Αλέξανδρου. Στρέφεται κρατώντας το σπαθί του, σύμβολο με το οποίο έκοψε τον «Γόρδιο Δεσμό».                            
Το έφιππο εγγράφεται σε κύκλο που εδράζεται στο ορθογώνιο παραλληλεπίπεδο της μαρμάρινης βάσης. Είναι ένα θέμα τολμηρό, πολύ δύσκολο, χρειάστηκαν πολλές μελέτες. Οι τεχνικές δυσκολίες της στήριξης τεράστιες. Έπρεπε να βρεθεί το κέντρο βάρους.                 
Όλες οι λεπτομέρειες μ’ ενδιαφέρουν: η ουρά του αλόγου, ποια φορά θα έχει, τα υφάσματα καθώς βγαίνουν από τη μασχάλη, η μπέρτα, ένα στοιχείο πανέμορφο η οποία με απασχολεί ιδιαίτερα και μελέτησα εκτενέστερα το κέντρο βάρους, με αποτέλεσμα να έχει σωστή ισορροπία, να ζυγίζει τέλεια στο κέντρο, το έφιππο, πέντε τόνους βάρος και σχεδόν αιωρείται!
»

Η στατική μελέτη ήταν ακριβής, κάθε τετραγωνικό μέτρο επιφάνειας, αντέχει 36 τόνους πίεση ανέμου, ας μην ξεχνάμε το Βαρδάρη όπως και τους σεισμούς που ήδη δοκίμασε… 

 

Είναι το Α' Βραβείο για το Μνημείο «Μέγας Αλέξανδρος» στη Θεσσαλονίκη. Έχουν προηγηθεί δύο διαγωνισμοί χωρίς αποτέλεσμα (Μέλος της επιτροπής ήταν και ο αρχαιολόγος Μανόλης Ανδρόνικος). Ο Μουστάκας λαμβάνει μέρος μόνον στον τρίτο διαγωνισμό. Στον τελευταίο τρίτο διαγωνισμό έλαβαν μέρος εικοσιπέντε Έλληνες γλύπτες.

 

 Ο «Μέγας Αλέξανδρος». Έχει ύψος 6.00μ. και πλάτος 7.00μ. Μαζί με την βάση του φτάνει τα 11.00μ. - Το μνημείο «Μέγας Αλέξανδρος» βρίσκεται στην παραλία της Θεσσαλονίκης.

 

Άλλες όψεις του έφιππου

 

 

 

 

 

 Ο περιβάλλοντας χώρος του Μνημείου, με τις σάρισες, τις ασπίδες και μέρος του ανάγλυφου.

 

 Οι πέντε από τις οκτώ σάρισες και ασπίδες - στη μία πλευρά του Μνημείου, με χαραγμένα έκτυπα τα σύμβολα των στρατιωτικών σωμάτων του Στρατηλάτη Αλέξανδρου.  

 

H «Εν Ισσώ Μάχη» Ανάγλυφη σύνθεση, σε ανάπτυξη 45 μορφών. Χαλκός 15,20μ.

 

Το Έφιππο πρόπλασμα του «Μέγα Αλέξανδρου» σε χυτήριο της Ιταλίας. Γίνονται οι συγκολλήσεις. Το μέγεθός του είναι φανερό σε σύγκριση με τους εργάτες.

 

 ΕUROKINISSI - Kαθημερινή 

 

  

ΒΗΜΑGAZINO - 2006

 "Μνημείο Κυριάκου Μάτση" στην Κύπρο, απέναντι από το Προεδρικό Μέγαρο, ο "Αδριάντας" και η "Έκρηξη" 

 

 "Μνημείο Κυριάκου Μάτση" στα τελειώματα με βραδινό φωτισμό 

 

 

 Ο "Ανδριάντας" και η "Έκρηξη" 

 

Αρχιτεκτονικό σχέδιο του Μνημείου σε τομή. Το Μνημείο του ήρωα Κυριάκου Μάτση είναι πολυσύνθετο. Περιλαμβάνει τον Ανδριάντα του και την Έκρηξη η οποία ξεκινά από την Κρύπτη (κάτω), τρυπά την οροφή, εκρύγνηται φτάνοντας υπέργεια δίπλα στον ήρωα Μάτση. Η σύνθεση του μνημείου πλαισιώνεται από δύο σημεία τριγωνικά, ως πυραμίδα που σπάει στο κέντρο. Η πρόσβαση στο μνημείο γίνεται από επάλληλα πλακόστρωτα επίπεδα.

Αρχιτέκτονας του χώρου και συνεργάτης του Β. Μουστάκα, ο γιός του Ιωάννης Μουστάκας.

 

Ο υπόγειος χώρος περιλαμβάνει το Κρησφύγετο όπου εδράζεται η Έκρηξη (7.50μ.) η οποία εκτινάσσεται προς τα επάνω. Στο κρησφύγετο υπάρχουν επτά επιτοίχια εξώγλυφα, θραύσματα της Έκρηξης. Σε κάποια σημεία τα ορειχάλκινα στοιχεία της Έκρηξης και τα θραύσματα είναι επιχρυσωμένα και δίνουν λάμψη. Το Κρυσφήγετο επικοινωνεί με την Αίθουσα Πολιτιστικών Εκδηλώσεων (βλέπε σχέδιο αρχιτεκτονικής τομής).

Ο επισκέπτης έχει πρόσβαση εξωτερική αλλά και εσωτερική από την Κρύπτη. Προδιαθέτει τον θεατή σε κίνηση και πολλαπλές αναγνώσεις του χώρου. Ο χώρος που καλύπτει το μνημείο είναι 3.500μ. Βρίσκεται στον κόμβο έναντι του Προεδρικού Μεγάρου της Λευκωσίας.

"Ίκαρος" Μνημείο Πεσόντων Αεροπόρων στην Πλατεία Καραϊσκάκη, στο κέντρο των Αθηνών. Σφυρήλατο, αυθεντικό, δεν υπάρχει αντίγραφο, η φιγούρα έχει ύψος 7 μέτρα.

 

 Το "Μνημείο Πεσόντων Αεροπόρων", πίσω όψη.

 

    

 Το "Μνημείο", πίσω όψη.

 

Μία άλλη άποψη της φιγούρας.

 

 Ημέρα των εγκαινίων. Το άγημα, η μπάντα της Αεροπορίας, τμήματα της σχολής Ικάρων και Σ.Τ.Υ.Α., μεγάλη αντιπροσωπία αξιωματικών,

ο Αρχηγός της Αεροπορίας κ. Δ. Λυτζεράκος, ετοιμάζονται για την τελετή των αποκαλυπτηρίων. Πραγματοποιήθηκε από τον Δήμαρχο Αθηναίων

κ. Δ. Αβραμόπουλο και τον Υφυπουργό Εθνικής Άμυνας κ. Δ. Αποστολάκη .

 

   

 1. Μία από τις μελέτες για το μνημείο "Ίκαρος" και την βάση "πυραμίδα" και κάτοψη της. Μπροστά σχηματίζεται μία λίμνη με νερά τρεχούμενα ως σύμβολο της θάλασσας - Λειτουργούν με μηχανισμό, ο οποίος βρίσκεται υπογείως της πυραμίδας.

2. Κάτοψη του χώρου της πλατείας. Το αρχιτεκτονικό της πλατείας επιμελήθηκε ο αρχιτέκτονας Ιωάννης Μουστάκας, συνεργάτης του Β. Μουστάκα στα μεγάλα έργα.

 "Μνημείο Πεσόντων Αεροπόρων", στη πρώην Σχολή Ικάρων στο Τατόϊ

 

Ο "Ίκαρος" 

 

Ο "Ίκαρος" στην προετοιμασία για την έκθεση στο Μουσείο του Duke στη North Carolina - U.S.A

 

Προσχέδια για τον "Ίκαρο"

 

Στιγμιότυπα από το στήσιμο της έκθεσης στο Μουσείο, με τον στοχαστή William H. Poteat, Professor Emeritus of Religion and Comparative Studies στο Duke University. Μαθητές του Πανεπιστημίου του Duke σχολιάζουν..

 

«…Με το «Ίκαρος» μνημείο Πεσόντων Αεροπόρων στο Τατόι, στήνεται το 1975 και στην Τανάγρα το 1986, τα οποία παρά τη χρονική απόσταση που τα χωρίζει μπορούν να θεωρηθούν σαν απάντηση το ένα στο άλλο και σαν ταυτόχρονα διαφορετική ερμηνεία του θέματος έχουμε δύο άλλες χαρακτηριστικές προσπάθειες του Μουστάκα. Έργα μνημειακών διαστάσεων και τα δύο διακρίνονται για τη χρησιμοποίηση καθαρά αφηρημένων τύπων. Πρόκειται δηλαδή για ένα μορφοπλαστικό λεξιλόγιο, που επιτρέπει στον καλλιτέχνη να προχωρήσει σε νέες ερμηνείες του θέματος, μακριά από τις παραστατικές τάσεις. Πέρα από το μορφοπλαστικό λεξιλόγιο το βασισμένο στις αφηρημένες διαπιστώσεις στα έργα αυτά καθοριστικά στοιχεία είναι η έμφαση στα δυναμικά και επεκτατικά χαρακτηριστικά, που επιβάλλονται με τα ενεργητικά κάθετα και διαγώνια θέματα.

"Ίκαρος" μνημείο Πεσόντων Αεροπόρων στην Τανάγρα. Χαλκός, 4.60 x 3.00 1.50

 

Στο μνημείο του Τατοϊου «Ίκαρος» Ι όλα τα στοιχεία με τον καθοριστικό ρόλο των καθέτων και των ενεργιακών διαγωνίων θεμάτων εκφράζουν τη συναμική ανύψωση και την ολοκλήρωση ενός από τα όνειρα του ανθρώπου. Χωρίς ίχνος φιλολογίας και γνωστών παραστατικών τύπων με την τονισμένη καθετότητα των θεμάτων και τη χρησιμοποίηση ελαφρών διαγωνιών όλα δίνουν την αίσθηση της απελευθέρωσης από τη βαρύτητα και την ανύψωση. Σε αντίθεση με το μνημείο του Τατοϊου σ’ αυτό της Τανάγρας το λεξιλόγιο αναφέρεται τόσο στην ανύψωση στο πέταγμα όσο και στην πτώση. Εδώ έχουμε θέματα που υποβάλουν με την τονισμένη κάθετο τον «Ίκαρο» που ανυψώνεται και με πτωτικά διαγώνια θέματα την ίδια του την πτώση τα φτερά που φεύγουν από το σώμα. Η χρησιμοποίηση αποκλειστικά αφηρημένων τύπων στα δύο αυτά έργα επιτρέπει μία διεύρυνση των εκφραστικών δυνατοτήτων των μορφών που ολοκληρώνουν καλύτερα το περιεχόμενο του θέματος, δηλαδή του ονείρου του ανθρώπου να ξεπεράσει ακόμα και τον ίδιο τον εαυτό του.

Χρύσανθος Χρήστου

                                                                                                                                                Καθηγητής της Ιστορίας της τέχνης - Ακαδημαϊκός

 

 

  

Σχέδια με τίτλο "Πτώση" - Σινική μελάνι

Μνημείο της "Εθνικής Αντίστασης" στη Θεσσαλονίκη, στην παραλία του Λευκού Πύργου, Χαλκός 3.30 x 3.50 x 1.20

 

Το πίσω μέρος της σύνθεσης.

 

Λεπτομέρεια της σύνθεσης.

 

Λεπτομέρεια της σύνθεσης.

 

Δουλεύει τη σύνθεση σε πολυεστέρα με τη μέθοδο της αφαιρετικής γλυπτικής, στον κόκκινο κύκλο η μακέτα.

 

Η σύνθεση σε πολυεστέρα, άλλη όψη.

 

Η σύνθεση στο κερί.

 

  

Οι δύο όψεις της σύνθεσης στο κερί: το εμπρός και το πίσω. Δουλεύεται στο εργαστήρι έξω από την μεγάλη βορινή τζαμαρία.

"η ΣΥΝΑΝΤΗΣΗ", 5 γλυπτά στο χώρο: Αττικό ΜΕΤΡΟ, Πλατεία Περιστερίου

 

"η Συνάντηση"  λίγο πριν τελειώσει ο πέριξ  χώρος, εμπρός από το Δημαρχιακό Μέγαρο του Περιστερίου κι έξω στην είσοδο του ΜΕΤΡΟ...

 

  

Η "Εποχούμενη"

 

Άλλη όψη της σύνθεσης "Συνάντηση"

 

  

"η Συνάντηση" Ο μικρός «πάνγκ» με την μπάλα και το περιστέρι...

 

Άλλη όψη της σύνθεσης "Συνάντηση" λίγο πριν τελειώσει

 

Η σύνθεση από άλλη όψη

 

Κάτοψη πλατφόρμας της σύνθεσης "η Συνάντηση" - μήκος 16.00 x 8.00μ.

  

2004 "Ολυμπιονίκης Πυγμάχος" - Η ημέρα των εγκαινίων, πλατεία Μπουρναζίου στο Δήμο Περιστερίου. Φιλοτεχνήθηκε για τους Ολυμπιακούς Αγώνες του 2004 στο Περιστέρι - Αγώνες Πυγμαχίας οι οποίοι πραγματοποιήθηκαν στο Περιστέρι. Στα εγκαίνια παρευρέθησαν οι πολλάκις Ολυμπιονίκες Κουβανοί πυγμάχοι, από τους κορυφαίους όλων των εποχών, ο Φέλιξ Σαβόν Φάμπρε (Felix Savon Fabre) και ο Τεόφιλο Στίβενσον Λόρενς (Teofilo Stevenson Lawrence).

Τα αποκαλυπτήρια από την Πρόεδρο των Ολυμπιακών Αγώνων Κα. Γιάννα Αγγελοπούλου και την Υπουργό Αθλητισμού Κα. Φάνη Πάλη Πετραλιά

 

 Η σχολική χορωδία τραγούδησε τον ύμνο των Ολυμπιακών Αγώνων.

 

Η ημέρα των εγκαινίων στην Πλατεία Μπουρναζίου. Ο Δήμαρχος της πόλης Κ. Ανδρέας Παχατουρίδης τιμά τις κυρίες Γιάννα Δασκαλάκη Αγγελοπούλου  και την Κα. Φάνη Πετραλιά μ’ένα μικρογλυπτό αντίγραφο του Πυγμάχου.

 

Τιμή στην χορηγό του έργου Κ. Θεοχαράκη (θυγατέρα).

 

  

Ο "Πυγμάχος" σε άλλες όψεις.

   

"Κούρος Ισορροπιστής", βρίσκεται στημένο στο Δήμο Περιστερίου (Π. Τσαλδάρη & Ραγκάβη)

Χαλκός, ύψος: 3.50 (δίχως την βάση) πλάτος: 3.20 και βάθος: 1.55

 

"Κούρος Ισορροπιστής", άλλη όψη

 

"Κούρος Ισορροπιστής", άλλη όψη

 

"Κούρος Ισορροπιστής", άλλη όψη

 

"Κούρος Ισορροπιστής", άλλη όψη

 

Σχέδιο παραλλαγή του Κούρου Ισορροπιστή.

 

Σχέδια μελέτες για το γλυπτό «Uomo-Uomo». Η πρώτη μελέτη του σφυρήλατου γλυπτού  (1978) χαλκός,  1.76 x 1.27 x 0.75

 

"Άνθρωπε-Άνθρωπε"

"Βατικιώτης Θαλασσινός", σύνθεση στο λιμάνι της Νεάπολης Βοιών (1997), ορείχαλκος 4.80 ύψος.

 

>

"Βατικιώτης Θαλασσινός" στο  ηλιοβασίλεμα.

 

"Βατικιώτης Θαλασσινός", άλλη όψη

 

"Βατικιώτης Θαλασσινός" - κοντινή όψη.

"Πουλιά στη δύση" Ανάγλυφο, χαλκός, 6.00 x 1.80, στήνεται στο Βιοτεχνικό Κέντρο Καισαριανής

 

"Πουλιά... μόλις βγαίνει ο ήλιος" Ανάγλυφο, χαλκός, 6.00 x 1.80, στημένο στην άλλη πλευρά του κτηρίου

 

"Άνθρωποι και μηχανές", χαλκός, ανάγλυφο (24μ2), προορισμένο για άλλες όψεις του κτηρίου

 

"Πουλιά και ήλιοι", χαλκός, ανάγλυφο (24μ2), προορισμένο για άλλες όψεις του κτηρίου

"Σαρκοφάγος" (1967) Σφυρήλατο σίδερο 1.25 x 0.70 x 040

 

ΤΟ ΕΡΓΟ ΤΟΥ ΜΟΥΣΤΑΚΑ Σύγχρονο, Δυναμικό, Εύρωστο, Αποκαλυπτικό

«…..Τα έργα του Μουστάκα περικλείουν ασφυκτικά τις έννοιες και τον αρχαίο μύθο, το παρόν και το μέλλον, ακέραιο και άφθαρτο και γι αυτό θα παραμείνουν πάντα δημιουργήματα σύγχρονα και κλασσικά. Η γλυπτική του Μουστάκα βοηθάει στη διδαχή των ιδεών και είναι σύγχρονη και συμβολική και ελληνική, γιατί όλα αυτά τα προσπαθεί μέσα από τους άφθαρτους κανόνες της μεγάλης κλασσικής τέχνης των γλυπτών του Παρθενώνα και από την ελληνική γλυπτική των επιγόνων. Ο Μουστάκας ζει στον κόσμο εκείνον του ελληνικού πανάρχαιου κλασικισμού και των χθονίων θεοτήτων. Γι αυτό έχει βοηθό του τον Ήφαιστο. Ο Μουστάκας δεν γνώρισε τη Ρώμη…..»  (απόσπασμα) 

Νίκος Μουτσόπουλος - Αρχιτέκτονας Καθηγητής του Πανεπιστημίου Θεσσαλονίκης

 

"H Σαρκοφάγος - Τρένο»  ολοκληρώνεται. Προσθέτει έξι τυφλά βαγόνια

 

Το μήκος του γίνεται : μήκος 10.00x ύψος 0.70x πλάτος 0.40 cm. Το τρένο εδράζεται επάνω σε μία γέφυρα (κατασκευή). Το έργο ολοκληρώθηκε το 1993 για την παρουσίασή του στην αναδρομική έκθεσή του στην «Πινακοθήκη Πιερίδη».

 

 Άλλη όψη

 

Άλλη όψη (από την πίσω πλευρά)

 

Λεπτομέρεια

 

Λεπτομέρεια

 

Λεπτομέρεια

 

"Σαρκοφάγος Ι" σχέδιο, σινική μελάνη, 0.70 x 0.50

 

"Σαρκοφάγος ΙI" σχέδιο, σινική μελάνη, 0.70 x 0.50

 

Προσχέδιο για την "Σαρκοφάγο",  σινική μελάνη 0.70 x 0.50

 

Προσχέδιο για την "Σαρκοφάγο",  σινική μελάνη 0.70 x 0.50

 

Σχέδιο, σινική μελάνι – χρώμα.

Το "Καράβι" σε έκθεση στο Φάληρο

 

Το "Ακρόπρωρο" εμπρός όψη & δύο προσχέδια

 

Το "Καράβι" στα εγκαίνια της έκθεσης "Η Ευρώπη και το νερό" στη Tours - Γαλλία

 

Η μόδα δίπλα στο "Καράβι"

"Παγκόσμιο Σύμβολο" - Έχει στηθεί στο κέντρο / διασταύρωση των Αμπελοκήπων (στα κηπάκια) - Σφυρήλατο γαλβανιζέ σίδερο και χαλκός 3.00 x 1.65 x 1.00

 

Εμπρός όψη

 

Δουλεύοντας το έργο

 

 

    

Μελέτες. Σχέδια για το "Παγκόσμιο Σύμβολο"

"Δον Κιχώτης στο διάστημα" Σφυρήλατη λαμαρίνα 3.45 x 2.22 x 1.80

 

«Γενικά η γλυπτική του Μουστάκα χαρακτηρίζεται από μία ειλικρίνεια και δυναμικότητα του συναισθήματος που κάνει τις δημιουργίες του να εμφανίζονται με μία οργανικότητα, που τους εμφυσά ιδιόρρυθμη ζωή και έκφραση. Στη διαθήκη του ο Rodin αποτεινόμενος προς τους νέους είχε γράψει: Το πνεύμα σας πρέπει να συλλαμβάνει κάθε έκταση σαν την προεξοχή ενός όγκου που βρίσκεται πίσω της και την ωθεί. Να φαντάζεστε τις μορφές σαν να είναι προς το μέρος σας. Κάθε ζωή πηγάζει από ένα κέντρο, κατόπιν βλασταίνει και ξεχύνεται από τα εσάς προς τα έξω. Το ίδιο συμβαίνει και με την καλή γλυπτική. Μαντεύει κανείς σ’ αυτήν μια ισχυρή εσωτερική ώθηση. Είναι το μυστικό της αρχαίας τέχνης» (απόσπασμα)

Στέλιος Λυδακης - Ιστορικός Τέχνης

 

         

Άλλες όψεις

 

Στον κήπο του εργαστηρίου

"Νίκη που σπάει τα δεσμά" ύψος 3.10 μέτρα

 

"Νίκη που σπάει τα δεσμά", άλλη όψη

 

"Νίκη που σπάει τα δεσμά", αυτή η εικόνα μπήκε στην αφίσα του Δήμου Αθηναίων όταν εξέθεσε τα μεγάλα έργα του στην Κοραή στο κέντρο της Αθήνας.

 

"Νίκη που σπάει τα δεσμά", γίνεται η τοποθέτηση των βεργών

 

"Νίκη Κουρέλα", μία άλλη σύνθεση

 

"Πόλεμος" (1966) Χαλκός (το πρόπλασμα σε γύψο και λινάτσα) 1.50 x 1.12 x 0.45

 

Πίσω όψη

"Ερινύες"

 

"Εκάβη"  (1973) Χαλκός. Δουλεύτηκε με τη μέθοδο του χαμένου κεριού.  0.87 x 0.36 x 0.31

 

"Απόδραση Διδύμων" (1969) Χαλκός, 0.61 x 0.74 x 0.35, A' όψη

 

   

"Απόδραση Διδύμων", Β' & Γ' όψη

"Ορφέας και Ευριδίκη", χαλκός, 1.00 x 1.093 x 0.47, Σύνθεση πραγματοποιημένη με την μέθοδο του χαμένου κεριού

 

"Ορφέας και Ευριδίκη" Ο Άδης, πίσω όψη. Επάνω από αυτόν ο ήλιος και η λύρα, σύμβολα του Θεού Απόλλωνα του πατέρα του Ορφέα, δεξιά η λύρα του Ορφέα

 

"Ο Άδης" πίσω όψη, κάτω μέρος

"Μινώταυρος" (1990) Χαλκός 1.13Χ0.78Χ0.66 - Δουλεμένο με τη μέθοδο του χαμένου κεριού.

 

 

«Δημιουργώ στα γλυπτά μου μεγάλα ανοίγματα, ώστε το φως να παίζει με τη σκιά. Θέλω ο θεατής να συμπληρώνει συμμετέχοντας και το κενό να λειτουργεί σαν γλυπτικός όγκος. Εδώ είναι ολοφάνερο το σκεπτικό μου βοηθούμενος από τον μύθο κι έτσι η συμπλοκή της φόρμας κάνει να εισβάλλει η ένταση του φωτός στα κενά κι στις άλλες  επιφάνειες, γίνεται κανόνας μου και συγχρόνως επιδίωξη. Το «κτήνος» προβάλλεται επιθετικά παίζοντας έναν χορό θανάτου.

 Ποτέ δε δουλεύω ένα μόνο έργο, μια σύνθεση. Εξελίσσω παράλληλα πολλά γλυπτά. Έτσι μου δίνεται ο καιρός να τα επανεξετάσω, ενώ, με ξεκουράζει το πέταγμα από το ένα έργο στο άλλο. Κάποια στιγμή τελειώνουν όλα μαζί…»

 

"Μινώταυρος" πλαϊνή όψη.

 

 

Aυτή είναι μία πολύ όμορφη σύνθεση στο χαλκό  "Μινώταυρος" φτιαγμένο με τη μέθοδο του χαμένου κεριού. Διαδικασία επικίνδυνη γιατί πραγματοποιείται κατευθείαν με φύλλα κεριού (τα ετοιμάζει ο ίδιος, λιώνει το κερί -τα κάνει λεπτά φύλλα, κι όταν κρυώσουν τα φύλλα είναι έτοιμα να τα χρησιμοποιήσει) .  Μετά χρειάζεται να ζεστάνει και πάλι το φύλλο (με καμινέτο) αλλά χαλαρά, αυτό μαλακώνει κι έτσι το πλάθει στη φόρμα που θέλει, έχοντας κάνει έναν συρμάτινο σκελετό επάνω στον οποίο στηρίζει τη σύνθεσή του.
Εάν γίνει κάποιο λάθος κατά τη χύτευση, το έργο λιώνει και  - χάνεται...

Ζ. Σαβίνα

 

 

Λεπτομέρεια του Μινώταυρου.

 

Λεπτομέρεια μιας κόρης.